不出未必的话，《怯夫2：双重休想》（以下简称《怯夫2》）扑了。这部由DC漫画改编的续作上映10天过剩，内地票房刚摸到5000万元，全球阛阓也只收成两亿好意思元票房，对比前作10.7亿好意思元票房实在惨淡。从口碑看，尽管《怯夫2》豆瓣评分6.2拼凑保管住了“合格”的体面，但对比前作超高的8.7分，称之为“滑铁卢”亦不为过。尤其是在老敌手漫威紧随着上映《毒液3：终末一舞》，一周破三亿的情况下，戏里戏外都仿佛演出了一出“怯夫竟是我我方”的戏码。

不外，与过往好多“扑得悄无声气”的超等袼褙电影不同，《怯夫2》的陨落却掀翻不小的浪潮：超英电影一定如若爽片吗？超英电影弗成走歌舞片道路吗？超英电影的主角必须是耿直袼褙吗？超英电影的邪派必须坚忍吗？千般话题都印证着，比起艺术与交易上的成败，《怯夫2》似乎更像是导演托德·菲利普斯一次事理深长的巨匠传播实验。银幕里，主角亚瑟被搭救者捧上“怯夫”神坛，难以承受走向崩溃，最终死在狂热信徒之手；银幕外，影迷为一个知名邪派个东说念主系列的仓促闭幕而耿耿于心，成本也在想象勃勃打造“怯夫”系列的半路被迎头浇上一盆冷水。某种真理上来说，托德·菲利普斯向超英电影发起的挑战过火靠近的阛阓反应，恰是亚瑟在《怯夫2》故事中所遇到的。影片中，通盘试图抵挡超英电影旅途依赖的招数诚然不甚精彩也不甚收效，但也果决搅拌起漫改超英IP这一潭死水，以致于剑指不雅众关于超英电影的不雅看惯性——现谢世代，咱们还需要好莱坞的超等袼褙吗？

它第一次摘下了怯夫的面具

基于这么的布景再来看《怯夫2》的这一场“未完成逃窜”，大略只是撬动超英寰球气运齿轮的运转。

作念小动作，《怯夫2》并非一部烂片。以致，较之以往千人一面的超英影片，其主题抒发相对长远与专有，即记忆“邪派”是奈何降生的，又是奈何被世东说念主推上神坛又粗心陨落的。

行动好意思国DC漫画中最著名的邪派，怯夫降生已久，是超等袼褙蝙蝠侠的头号敌手。漫画家杰瑞·罗宾逊从扑克中的“大王”牌中取得灵感，想象了一个身着大战胜，画着怯夫油彩的形象。诚然莫得超材干，但怯夫行事怪诞，凭借超高才能在哥谭市屡屡犯下罪状。不同于超英电影中对资产、权利有着超强渴求进而犯警的邪派，怯夫是遭受家庭社会双重玷污荼毒后，身患心绪重疾后的无死别攻击社会。以致有本事，怯夫犯警只是是为引出蝙蝠侠与之较量。也正因这一绝顶性，怯夫能成为好意思漫中最人所共知的邪派之一。

天然，在传统超英故事里，再有标志性的邪派，大都只是突显超等袼褙的布景板、对照组。尽管长年稳居好意思媒票选漫画邪派第别称，但其身世却一直未尝得到叙事篇幅，咱们只可从《蝙蝠侠》系列中取得稀疏布景。相似履历悲催，为何蝙蝠侠遴荐挽救世界，怯夫却走向心绪变态？为何怯夫屡屡对社会作念出顶点攻击？这些问题主创来不足描绘，追番的受众也未必深究。直至2008年，希斯·莱杰在诺兰执导的蝙蝠侠系列电影《阴晦骑士》出演“怯夫”一角，为他本东说念主赢得奥斯卡最好男繁芜奖的同期，也把怯夫的东说念主物塑造带上了心绪层面。尔后，演员本东说念主在电影上映前的一霎升天，更是为银幕里的怯夫蒙上一层宿命的悲情色调。

凡所过往，齐为序章。它们为菲利普斯论说怯夫前史提供了目田的创作空间与弹性的巨匠给与泥土。

《怯夫》第一部问世。故事里，他并非让哥谭夺门而出的狰狞邪派怯夫，而是饱受玷污的社会底层庸东说念主物亚瑟。即便面对疯疯癫癫的母亲、贫寒的生计、周遭的疏远坏心，他仍遴荐用怯夫的身份还世界以笑——尽管这笑声尖利瘆东说念主。菲利普斯把亚瑟到怯夫的戏剧性滚动压缩为“厄运的一天”，不仅波及东说念主性剖释，也或多或少探向了当下西方社会的结构性问题。正因如斯，《怯夫》也把超英电影从以往被认定叫座不叫好的交易文娱居品，可贵地被纳入到了威尼斯电影节主竞赛“金狮奖”获奖之列。

亲手迫害“怯夫”是怯夫系列最好的结局

票房口碑双丰充，这让资方看到了商机。从本来的百老汇音乐剧到院线电影，《怯夫2》的IP体量提级，足见DC的贪念勃勃。

第一部台阶上怯夫沉寂放肆的一舞，到了《怯夫2》径直滥觞成整部的歌舞片——照旧双东说念主的——生生把哥谭酿成了“爱乐之城”。有东说念主捉弄，资方合计不雅众爱看的是怯夫舞蹈，于是在《怯夫2》中加大剂量、纵情投喂不雅众。笑谈里满是关于歌舞与超英电影消沉比好意思的发火。

但仔细精采，这大略是导演菲利普斯的接洽身分之一，但并不是他对既有获胜花样的复制与依赖，而更像是意图用歌舞对超英传统叙事框架尝试突破，进而外化怯夫内心世界的潮涌。

意会了这种反叛，也就意会了《怯夫2》故事创作的底层逻辑：《怯夫》有多激起不雅众的哀怜与共识，菲利普斯就要在《怯夫2》中迫害被记号化的“怯夫”与这种“共识”。上一部中，亚瑟以怯夫面庞在电视直播中的控诉，捅破了哥谭市日益加重的阶级分化的窗户纸，进而掀翻了狂热侍从者的街头暴动。银幕外，这种抨击不公与玷污的表情替代了以往超英电影褒善贬恶的快感，何尝不是另一种“爽感”？东说念主们渴慕借以“造神”的容貌获过劲量、强化自我招供，但这种狂欢与追捧是危境的、费解的，亦然一部以邪派为主角的巨匠文娱作品所应警惕的。

于是，在《怯夫2》中，菲利普斯决绝地将刚奉上“神坛”的怯夫生生拽了下来，让亚瑟堕入对“怯夫”的身份贯通危机。影片里，他面对电视直播镜头的庭审证据，何尝不是败坏第四堵墙，面向实践不雅众，揭下怯夫的假面。这之后，菲利普斯更是安排无法给与这一事实的狂热侍从者径直刺死亚瑟，装璜成为新一代“怯夫”。这种“新老布置”强化了第一部的调侃意味——谁是“怯夫”不纷乱，有“怯夫”存在才纷乱。

不错说，《怯夫2》的结局升华了第一部亚瑟日志上的那句：“我只但愿我的死，比我的东说念主生更值得。”由此，导演也意图让银幕前因第一部而追捧“怯夫”的不雅众自我追问、被审判：咱们观赏的是这么一部专有气质的超英电影，照旧观赏沉寂又敏锐的“怯夫”，谁又曾信得过防备藏在“怯夫”油彩底下、被生计折磨得皮破肉烂的亚瑟。

徬徨在审好意思倦怠与审好意思惯性之间

更宏不雅地看，《怯夫2》的阛阓遇冷，亦然好意思式超英影视堕入逆境的体现。

不管是DC照旧漫威，都靠近着相似的问题，即如安在唐突巨匠审好意思倦怠与审好意思惯性之间，提神翼翼谋求一种“合理预期内的更正变化”——步子小了不雅众照样厌倦，步子大了跳脱预期则又会得罪既有粉丝。

比拟于DC在艺术证据上的追索，漫威遴荐了愈加文娱化、工业化的破题念念路。从最运转堆砌超英数目的《复仇者定约》到尔后融入怀旧元素的《星河护卫队》，再到《死侍》《毒液》系列这类“反袼褙”超英电影……无一不是对所谓“超英寰球”快意不再的破题。经营词，一朝阛阓反应稍有水花，系列电影便紧跟而上，密集推出对着不雅众一通狂轰乱炸。复盘这些故事，通常剧情逻辑症结越来越多、东说念主物形象越发费解相似，更无谓说像“黑豹”“神往队长”“黄蜂女”这类新袼褙的兴师未捷身先死……

就拿在映的《毒液：终末一舞》来说，行动漫威“毒液”系列第三部，颇有师老兵疲的滋味。它在中国内地早于北好意思两天上映，又以“终末一舞”表露或为系列终章，可谓吊足影迷胃口。经营词从反应看，虽境遇好过《怯夫2》，但也已不复漫威曩昔的快意。

归根结底，不是“群星”“反袼褙”这些招数不收效，而是一朝拍成系列，把出其不虞打成习尚套路，那么例必再而衰、三而竭。

菲利普斯拍摄《怯夫》第一部时，就昭彰意志到了这小数。因而他曾向资方提出，不要把DC超英作念成漫威那样的系列，而是用并立故事构架DC寰球。行动并立故事，《怯夫》关于原作的相宜呼应与东说念主物的深度开掘，也的确实确作念到了这小数。

经营词交易上的获胜，令这一本来“反系列”的产物，沦为了“系列之一”。而这大略从一运转，就注定了续作在故事创作上的后天不良——在本来依然封口的圆上，非要豁出一个口子，粘上别扭的口袋。

是以拍邪派也好、拍反袼褙也罢，能否克服创作定式、在艺术与交易的层面从头探索超英影视创作花样，才是要道场地。而这，不仅是DC与漫威间的较量，亦然影视IP在当下相配足够、创意匮乏下，紧迫需要严慎把合手的问题。

作家： 黄启哲

文： 黄启哲 剪辑：徐璐明 职守剪辑：邵岭

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